Course UpUA

ОНЛАЙН КУРС З ПРОДЮСУВАННЯ
ДИСТРИБУЦІЇ
ТА ПІАРУ

КУПИТИ КУРС

Цей курс — все що ти маєш знати про успішне продюсування, дистрибуцію
та просування твого фільму!

Навчання проходить онлайн!

Як зробити так, щоб про ваш фільм не лише знали, а дивилися та обговорювали?

Цей курс – концентрат практичних знань, які допоможуть вам зробити ваш проєкт успішним та впізнаваним!
Якщо ви хочете, щоб ваш фільм потрапив на великі екрани, фестивалі або платформи, приєднуйтесь вже зараз та отримуйте необхідні інструменти.

Лише реальні кейси, цінна інформація та досвідчені лектори.

Курс складається з 18 лекцій, які детально розкриють інформацію про весь процес продюсування та дистрибуції. 3 потужні лекторки — 3 блоки цінної інформації.

Що ви навчитеся на курсі:

  • Розбиратися в основах продюсування та ролі продюсера.
  • Презентувати свій продукт так, щоб зацікавити інвесторів.
  • Ефективно взаємодіяти з командою, партнерами та дистриб'юторами.
  • Організовувати пітчинги і вигравати гранти.
  • Готувати проєкти до фестивалів та запускати PR-кампанію.
  • Як корректно комунікувати з дистриб'юторами та сейлз агентами
КУПИТИ КУРС

Від мрії до результату: навчайся продюсуванню, дистрибуції та промоції фільмів з професіоналами!:

Поліна Герман

Продюсер, Засновниця компанії UP UA/USA Studio

Аліна Лідич

Медіаменеджер

Тася Пугач

pr-менеджер у кіно

Програма курсу:

1 БЛОК:

Основи продюсування

лекції
від Поліни Герман:

1. Вступ до продюсування
  • Хто такий продюсер і навіщо він потрібен?
  • Які навички та якості необхідні, щоб бути продюсером.
  • З чого почати та де навчатися щоб стати продюсером.
  • Які бувають продюсери та особливості роботи кожного з них.
  • Незалежні продюсери і студійна система / Авторське кіно та продюсерське кіно.
  • Як знайти продюсера? Як взаємодіяти з ним початківцю-режисеру?
  • Нетворкінг – психологія продюсування
  • Екологічність роботи в кіно
  • Які бувають проєкти і для чого вони?
  • Особливості роботи: короткий метр, повний метр, документальний фільм, серіал.
  • Як підготувати свій проєкт для презентації продюсеру/інвестору?
  • Все що потрібно знати про логлайн, синопсис, тритмент, поепізодник  та сценарій.
  • Як презентувати свій проєкт, особливості використання тритментів, пітч-деків.
  • Актори — дрімкаст?
  • Як отримати підтримку партнерів для проєкту?
  • Підготовка до пітчингів.
  • Як правильно подаватися та перемагати на різних пітчингах.
  • Які гранти і пітчинги існують та на яких стадіях проєктів можна подаватися?
  • З чого почати роботу та як вірно “упакувати” свій проєкт.
  • Які бувають типи фінансування.
  • Все що потрібно знати про пітч деки.
  • Психологія продюсування.
  • Важливі аспекти, які завжди треба враховувати: політика, психологія, економіка і т.д.
  • Як покроково спланувати виробництво кіно.
  • Психологічні аспекти роботи. Продюсер має бути психологом.
  • Юридичні аспекти продюсування. Запрошений спікер.
  • Нюанси в заключенні договорів: коли потрібно заключати та які саме.
  • Авторське право.
  • Що краще обрати: ТОВ, ФОП чи ГО. Нюанси та особливості.
  • Як вірно скласти бюджет, які типи бюджетів бувають.
  • Пошук фінансування. Види фінансування та їх відмінності.
  • Різниця між американською системою кіно та європейською.
  • Продакт плейсмент.
  • Як проходить етап виробництва.
  • Команда проєкту та обов'язки — хто за що відповідає.
  • Ресерч / Девелопмент.
  • Пре-продакшн.
  • Продакшн.
  • Пост-продакшн.
  • Фестивальна дистрибуція
  • Пошук дистриб'ютора / сейлза
  • PR, маркетинг, імпакт кампанія фільму
  • Дистрибуція фільму
  • Кінотеатральний реліз
  • ТБ / Бродкастер реліз
  • Території: які є шляхи
  • Особливості фестивальної дистрибуції. Запрошений спікер.
  • Як навчитися дивитися ширше та виходити зі звичного?
  • Як не вигоріти і продовжувати вірити в себе та свою діяльність.
  • Свідомість, чесність та проявленість як ключі до успіху.
  • Практичні інструменти роботи зі свідомістю та підсвідомістю.
  • Формування наміру — де увага, там і енергія.
  • Пітчинг. Розбір практичних кейсів.

ПОЛІНА ГЕРМАН — Заснувала власну продакшн-компанію «UP UA STUDIO», спрямовану на підтримку українського кіно. У 2023 році заснувала компанію «UP USA STUDIO» у Лос-Анджелесі.
Поліна є членом кількох престижних кіноакадемій та гільдій, включаючи Television Academy, Американську гільдію продюсерів та Європейську кіноакадемію. Також вона активно займається організацією культурних подій та соціальних проєктів на підтримку українського кіно.

Обрана фільмографія:

2025 – «Дівія», реж. Д.Грешко, повнометражний документальний фільм (post production);

2024 – «Антарктида: Щоденники Війни», реж. В.Хомко, повнометражний документальний фільм, (post production);

2023 – «Король Лір: як ми шукали любов під час війни», реж. Д.Грешко, повнометражний документальний фільм, Україна;

2022 – «Ціна конфлікту», реж. В.Сидько, повнометражний документальний. фільм;

2021 – «Між нами», реж. Соломія Томащук, повнометражний ігровий фільм;

КУПИТИ КУРС

2 БЛОК:

Як продається кіно,
ліцензування та дистрибуція,
як організувати процес продажу кіно та знайти покупця

лекції
від Аліни Лідич:

1. ЯК ПРОДАЄТЬСЯ КІНО. ЯКІ ІСНУЮТЬ ВИДИ ЛІЦЕНЗІЙНИХ ПРАВ
  • Цей урок дає структуроване розуміння того, як працює ліцензування фільмів і серіалів у сучасній індустрії. Протягом однієї години учасники розберуться, що насправді означає «продати фільм», які типи прав існують, хто їх купує та як саме вони монетизуються на різних платформах — від кінотеатрів і телебачення до стримінгів і FAST-каналів.

    На уроці ми пройдемо еволюцію дистрибуції: від театральних показів і телебачення до VOD, та гібридних цифрових моделей. Детально розглянемо, які права купують театри, фестивалі, телеканали, дистриб’ютори та онлайн-платформи, чим відрізняються кожен з видів прав, та як як кожен з них функціонує. Окрему увагу приділимо час тому, чому фізичні носії досі залишаються релевантними в окремих країнах. У фінальній частині уроку учасники зрозуміють чому важливо правильно структурувати права в угодах, та як орієнтуватися в складному ландшафті покупців і гібридних медіа компаній.
  • На цьому уроці Аліна пояснює який тип угоди обрати при продажі прав на фільм/серіал і як це впливає на гроші, ризики, контроль і звітність. Учасники зрозуміють різницю між Straight Distribution, Minimum Guarantee (MG), Flat Fee та Digital Monetization, і навчаться читати логіку угоди так, як її читають сейлз агенти та дистриб’ютори.
  • Протягом уроку ми розберемо:

    чому продюсеру критично працювати з сейлз агентом, якщо немає власної сейлз-команди та бюджету на міжнародні ринки;

    З ПОГЛЯДУ СЕЙЛ АГЕНТА УЧНІ ДІЗНАЮТЬСЯ: як працює MG: транші оплати, період окупності, бонуси (box office / awards / marketing) і найважливіше — waterfall (як повертається MG та витрати, і як ділиться прибуток);

    різницю між Costs-Off Deal і Royalty Deal, типові revenue share приклади по видах прав (Video / TV / VOD) та як уникати завищених P&A;

    який головний мінус та плюс кожному типі угод: Flat Fee, MG, Straight Distibution.
  • Результат після уроку: ви зможете швидко визначити тип угоди по офферу покупця, розуміти де ваші ризики, витрати, окупність), і які умови варто фіксувати в deal memo перед контрактом.
  • Третій урок присвячений простішим на вигляд, але стратегічно небезпечним моделям, а також ключовим контрактним умовам, без яких будь-яка угода може стати збитковою.
  • На уроці розберемо:

    Flat Fee: чому телеканали працюють саме так, плюси й мінуси, втрата контролю над монетизацією;

    Коли Flat Fee вигідний, а коли — фатальна помилка для нового фільму;

    Digital Monetization через платформи та агрегаторів: хто за що відповідає, як формується дохід, як читати аналітику;

    Чому не можна залежати від однієї платформи (Amazon, Tubi тощо);

    ключові умови контракту: Period, Territory, Type of Rights, Authorized Language, Holdback;

    Legal Delivery та Technical Delivery: документи, формати, лабораторії та реальна вартість доставки контенту.
  • Результат після уроку: учасник вміє оцінити оффер покупця, зрозуміти юридичні й технічні ризики та приймати рішення, що захищають дохід і права фільму.
  • Блок “питання-відповіді”.
  • На цьому уроці розберемось від чого залежить ціна фільму. Знайомимось з Estimate Sales Sheet. Та робимо аналіз фільмів різного бюджету.
  • Практичне домашнє завдання — кожен учасник лекції має зробити власну калькуляцію свого фільму та презентувати на уроці
  • На цьому уроці розбираємо домашнє завдання по калькуляції фільму та говоримо про маркетингові розсилки пітчдеків. Масс Мейлинг і використання sales tools для охоплення лідів. Робота з платформами Mailchimp, Snov.io, Gmass. Використання бази Cinando та формування власної бази контактів.
  • Аналізуємо імейли продюсерів до сейлз агентів. Отримуємо домашнє завдання.
  • Цей урок — практичний гід по ключових світових кіно-маркетах і тому, як використати їх для продажів, фінансування та нетворкінгу, а не просто “з’їздити на фестиваль”. Ви розберетесь, чим відрізняються Берлін, Канни, AFM, TIFF, Filmart і Sundance, кому який маркет підходить (продюсеру, сейлз агенту, платформі, телеканалу), і як будувати стратегію участі протягом року.
  • За цей урок ми пройдемо:

    Огляд головних подій: Berlinale/EFM, Cannes (Marché du Film), MIPCOM/MIPTV (та перехід до MIP London), AFM, TIFF, Filmart, Venice, Sundance — що там реально купують/шукають.

    Профіль кожного ринку: Підготовка до маркету по кроках: реєстрація (early bird), портали учасників, збір контактів, mass-emailing, таймінг зустрічей (30 хв слот), локації, обіди/вечері як частина роботи.

    Комунікація та культурні нюанси: як писати запрошення на зустріч, як формулювати дати/час, як вести small talk з “дуже іншими” людьми і тримати розмову професійною.

    Підсумок стратегії: як обрати 1–2 ринки “під вашу стадію” (девелопмент/продакшн/готовий фільм) і що вважати реальним KPI після повернення.
  • Результат після уроку: ви знатимете, який маркет вам потрібен, як підготувати календар і комунікацію так, щоб отримати релевантні зустрічі, і як перетворювати поїздку в угоди, партнерства або фінансування.

АЛІНА ЛІДИЧ– медіа менеджер, яка базується в Лос Анжелес. Колишній менеджер з міжнародного ліцензування контенту медіа холдингу “Медіа Група Україна”, де вона стала першою менеджеркою, яка успішно продала українські фільми та серіали в такі країни, як Індія, Африка, Польща, Британія, Македонія, Іспанія, тощо. Завдяки своїй пристрасті до кіно дистрибуції та знань в області ліцензування, Аліна успішно побудувала міжнародні звʼязки з нуля. “Медіа Група Україна” визнала її найкращим менеджером з продажу контенту у 2020 році.
Переїхавши до Лос Анжелесу, Аліна працювала координатором з продажів в Voltage Pictures (After, Hurt Locker, Dallas Buyers Club) в компанії продюсера та Сейлз Агента, який здобув Оскар за фільми Hurt Locker та Dallas Buyers Club. І наразі в цей час Аліна продовжує свою кар’єру в фільм індустрії в компанії Epic Pictures, на посаді Senior Sales Operation, керуючи операційними процесами міжнародних продажів, відповідаючи за аналітичну та фінансову складову продаж. Epic Pictures є американським дистрибʼютором, міжнародним сейлз агентом та Продакшн студією, виробляє фільми жанрів horror, action, family, fantasy, та ліцензує horror фільми на геймінг платформах. Компанія відома своїм фільмами Terrifier, Benny Loves You, які мають фурор серед любителів жанру horror в більшості своїх в США, тримаються в чарті топ 10, вже пʼятий рік. Компанія випускає свої фільми в театрах по всіх Сполучених Штатах, на фізичних носіях, на більше ніж 20 стрімингових платформах, а також має лінійку фільмів для сімейного перегляду. Аліна досліджує закулісні аспекти кінобізнесу та уважно стежить за впливом технологічної індустрії на світ кіно, і щаслива поділитись своїм глибоким досвідом кіноліцензцвання з участниками та користувачами курсу

КУПИТИ КУРС

3 БЛОК:

PR в кіно лекції

від Тасі Пугач:

.

1. РОЛЬ PR У СТВОРЕННІ УСПІШНОГО ФІЛЬМУ
  • Як побудувати ефективну стратегію просування?
  • Як зробити так, щоб ваш фільм помітили та обговорювали?
  • Основи взаємодії з глядачами та створення лояльної аудиторії.
  • Чому знання PR важливе не тільки для піарників, а й для продюсерів і режисерів?
  • Які інструменти PR слід використовувати для просування фільмів?
  • Традиційні та сучасні способи донесення інформації до аудиторії.
  • Як обрати інструменти, що працюватимуть саме для вашого проєкту?
  • Приклади ефективного використання PR-інструментів.
  • Аналіз аудиторії як один з найважливіших кроків у просуванні.
  • Методи дослідження та визначення цільової аудиторії.
  • Як зрозуміти потреби та очікування глядачів?
  • Що робити, якщо ваш фільм орієнтований на нішеву аудиторію?
  • Як зацікавити прес-релізом та зробити так, щоб його опублікували всі ЗМІ?
  • Основні правила створення цікавих та інформативних матеріалів.
  • Як вірно та ефективно взаємодіяти з пресою.
  • Як уникнути казусів та провалів у роботі з медіа. Головні помилки.
  • Які соцмережі найкраще підійдуть для просування вашого фільму
  • Який контент найкраще працює в кінопромоушені.
  • Як креативність допомагає виділитися серед інших проєктів?
  • Створення ефективної стратегії просування у соціальних мережах.
  • Особливості просування документального та некомерційного кіно.
  • Як працювати з фільмами, що мають сильний соціальний меседж?
  • Підходи, які допомагають залучити глядачів до таких проектів.
  • Як ефективно вирішувати проблеми, що виникають в процесі просування?
  • Як реагувати на скандали та інші кризові ситуації?
  • Побудова антикризової комунікації.
  • Приклади реальних кризових ситуацій та способи їх вирішення.

 АНАСТАСІЯ ПУГАЧ — виконавча продюсерка та виконавча  директорка UP UA Studio.


 Багато років працювє в промоції українського кіно та має  великий досвід в організації масштабних подій у сфері кіноіндустрії. Окрім того, вона є керівницею пресслужби Київського міжнародного кінофестивалю «Молодість» та першого в Україні фестивалю ЛҐБТКІ-кіно SUNNY BUNNY. У її портфоліо – робота на таких знакових кінофестивалях, як Kharkiv MeetDocs, фестиваль короткометражних фільмів «Kinosaray», Ukrainian Film Festival Berlin.


 Працювала з фільмами:

«Фрагменти льоду»
«Ми не згаснемо» (Ukrainian Media, Берлінале 2023)
«Назавжди-Назавжди» (фестивальна промоція)
«Із зав’язаними очима»
«Май далеко — май добре»
«Крихка пам’ять»
«Потяг: Київ – Війна»

тощо 

КУПИТИ КУРС

Детальніше про формат та навчання:

СТАРТ:

17 лютого.

ТРИВАЛІСТЬ:

1,5 місяця ( 2-3 лекції в тиждень).

ВАРТІСТЬ*:

15 000 грн.

* Відвідувачам пробного заняття знижка 15%

Знижка 25% для студентів

КУПИТИ КУРС